Виды рифм, история, теория
Рифма — это созвучие концов стихов или полустиший, которое отмечает их границы и связывает их между собой.
Некоторые виды рифм:
По специфике ударения выделяют мужскую, женскую, дактилическую и гипердактилическую рифму:
Мужские — ударение на последнем слоге (например, «дела — была», «вбежал — задрожал»).
Женские — ударение на предпоследнем слоге (например, «право — слава», «светом — поэтом»).
Дактилические — ударение на третьем слоге с конца (например, «свободного — народного»).
Дактилические — в которой ударение находится на третьем слоге от конца строки. Так рифмуются 1-я и 3-я строки стихотворения С. А. Есенина «Русь», а 2-я и 4-я являются ещё одним примером мужской рифмовки:
Потонула деревня в ухабинах,
Заслонили избёнки леса,
Только видно, на кочках и впадинах,
Как синеют кругом небеса.
Гипердактилические — ударение на четвёртом и более слогах с конца (например, «свивавшиеся — затерявшиеся», «сковывающий — очаровывающий»).
По расположению рифмующихся стихов
Выделяют кольцевую, парную и перекрёстную рифму:
Кольцевая — первый стих рифмуется с четвёртым, а второй — с третьим (например,
«Как океан объёмлет шар земной,(а)
Земная жизнь кругом объята снами;(б)
Настанет ночь — и звучными волнами (б)
Стихия бьёт о берег свой»(ф)
(— Ф. Тютчев).
Парная — созвучны строки, которые расположены рядом (например,
«Перстами лёгкими как сон (а)
Моих зениц коснулся он.(а)
Отверзлись вещие зеницы,(б)
Как у испуганной орлицы» (б)
(«Пророк» Пушкина).
Перекрёстная — рифмуются первая и третья и вторая и четвёртая строки (например,
«Белеет парус одинокой (а)
В тумане моря голубом!..(б)
Что ищет он в стране далёкой?(а)
Что кинул он в краю родном?» (б)
(«Парус» Лермонтова).
По точности созвучий и способам их создания
Богатая рифма, в которой совпадает опорный согласный звук. Примером могут служить строки из стихотворения А. С. Пушкина «К Чаадаеву»:
Любви, надежды, тихой славы
Недолго нежил нас обман,
Исчезли юные забавы,
Как сон, как утренний туман.
Бедная рифма, где частично совпадают заударные звуки и ударный гласный. Пример: «Зелёный шум», Н. А. Некрасов:
В избе сам друг с обманщицей
Зима нас заперла́,
В мои глаза суровые
Глядит, — молчит жена́.
Ассонансная рифма, в которой совпадает гласный ударный звук, но не совпадают согласные. Примером является «Сказке о мёртвой царевне и о семи богатырях», А. С. Пушкин:
За невестою своей
Королевич Елисей
Между тем по свету скачет.
Нет как нет! Он горько плачет,
И кого ни спросит он,
Всем вопрос его мудрён…
Диссонансная рифма, где, напротив, не совпадают ударные гласные:
Было
социализм —
восторженное слово!
С флагом,
с песней
становилась слева,
И сама
на головы
спускалась слава.
Усечённая рифма, в которой имеется лишний согласный звук в одном из рифмующихся слов. А. С. Пушкин:
И что ж? Поверил бог унылый.
Амур от радости прыгнул,
И на глаза со всей он силы
Обнову брату затянул.
Йотированная рифма, которая является одним из широко распространённых примеров усечённой рифмы; в ней, как видно из названия, дополнительным согласным звуком становится звук «й». Этот вид рифмы используется в следующем стихотворении А. С. Пушкина в 1-й и 3-й строках:
Мчатся тучи, вьются тучи;
Невидимкою луна
Освещает снег летучий;
Мутно небо, ночь мутна…
Составная рифма, где рифмующаяся пара состоит из трёх и более слов, как во 2-й и 4-й строках Н. С. Гумилёва
Ты возьмёшь в объятья меня
И тебя, тебя обниму я,
Я люблю тебя, принц огня,
Я хочу и жду поцелуя.
История рифмы насчитывает несколько периодов, в которых она возникала в разных культурах. Например, в Китае самый ранний памятник рифмованной поэзии — «Ши-цзин», который восходит к XI–VI векам до нашей эры. В Европе рифма появилась в V веке благодаря христианскому поэту Целию Седулию, которого Поль Верлен считал изобретателем рифмы. В этот период рифма появилась только в стихотворениях на духовную тему, но спустя два века она стала обязательной и в светской поэзии. В России рифма существовала ещё в фольклорной поэзии, например в заговорах и песнях.